我是一名书法爱好者，但认真练毛笔字也就这两三年的时间，一开始基本上是三天打鱼两天晒网，不得其法，更准确地说是太想当然，以为写字就跟画画差不多，照着描就行了，我想这也是很多甚至绝大多数书法练习者的误区。 继续阅读“孙晓云《书法有法》之捻管岂为偏道？”
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十三邀书法题名直接抄袭古人作品
十三邀是我比较喜欢的采访节目，每次看节目时都会瞄几眼右下角的书法题名。
在当前影视节目中，真正写的好的题名并不多见，也就张艺谋的近作“影”字写的还不错，据说出自某个青年女书法家之手。而“十三邀”这几个字虽然写的还不错，有些真正书法的味道，但万万没想到竟为抄袭。 继续阅读“十三邀书法题名直接抄袭古人作品”
自由职业者最怕什么？
作为一个有完美主义倾向的人，我应该说还是有一定的拖延症的。好在自从成为自由职业者以来，我在时间管理方面精益求精，基本上已经做到不拖稿不延期了。不过这和我的工作性质也有一定关系。翻译这项工作和创意型工作不一样，时间还是比较容易掌控的。所以我是不太理解，为什么很多译者会出现拖稿的情况。 继续阅读“自由职业者最怕什么？”
翻译、书法和古体诗
前两天天气骤冷，今天才好些，不过我感冒却是将近一周前的事了，今天也好多了。最近博客更新不多，主要是因为杂事太多，无暇顾及，另外也有点疲惫。我写这个博客，从2012年一开始就是为了记录和发表一些自己的真实看法，有些可能是错的，甚至荒诞，也在所难免。现在转向写翻译，虽然有很多话题可以写，但是有些话题却懒于去写，也说不清为什么，大概缺少一个干净的讨论环境，我想很多译者也是一样。 继续阅读“翻译、书法和古体诗”
被低估的智永
郭沫若和一些书法爱好者相信，《兰亭集序》乃是出自王羲之七世孙智永之手，而非王羲之本人，并从笔法对比、历史背景等方面进行了充分论证，在此不多赘言。
而对于智永本人，虽然也有不少临摹者，但总体知名度不如王羲之、颜真卿、赵孟頫这样的大咖。甚至有人认为，智永的字过于中规中矩，而缺少创新。对此观点，我不敢苟同，主要有以下两点原因：
一是智永用笔之精妙举世罕见。清代何绍基在《东洲草堂金石跋》对智永评价“笔笔从空中落，从空中住”可谓一针见血。其中最重要的是“笔笔从空中落”，也就是他几乎每一个起笔都纤毫毕现而且方向多变，这和兰亭序一致，非常难做到。 继续阅读“被低估的智永”
国内翻译圈和书法圈的相通之处
我从没有在这里写过和书法有关的内容，但实际上我是一个重度书法爱好者，我的博客名称“知行博客”四个字就是我自己写的，这是我比较早期的书法风格，现在写的话可能又不一样了。
我原来主要都是自己单练，一来找不到合适的书法老师，二来作为一个怀疑论者，我喜欢自己探索，毕竟公认的是王羲之笔法早就失传了，而且写字这件看似简单的事，这里面牵扯到方方面面的具体问题。
最近才加了一些书法的微信群，结果有一些惊喜，但更多的是失望。 继续阅读“国内翻译圈和书法圈的相通之处”
冯唐译飞鸟集诗四首书法习作
前两天写毛笔字抄了几首冯唐译的飞鸟集，发现除去少数几首包含不雅字眼的诗不说，其实译得挺好的。
比如之前看过一首飞鸟集的诗是这样的：
我今晨坐在窗前
世界如一个路人似的
停留了一会
向我点点头又走过去了
也没有什么特别的感觉，据说是郑振铎的版本。
而冯唐的译本是这样的：
新的一天
我坐在窗前
世界如过客
在我面前走过
停了
点头
又走了
看了很有感觉，觉得还是这个好。
郑振铎译本最显而易见的问题就是“废字”太多，比如最后一句“又走过去了”，其中“过去”两字纯属多余，简直不要太啰嗦，类似的字眼就连我在平时的非诗歌文本翻译中也是尽量避免的。而冯唐版的“又走了”简洁有力。
下面放出我抄的四首冯唐译本习作，献丑了： 继续阅读“冯唐译飞鸟集诗四首书法习作”